Heike Graf 130 “faça-você-mesmo”, o meio podcast é uma “plataforma aberta para a comunicação” e, mais especificamente, “uma extensão das discussões cotidianas entre os apresentadores”, em que eles “podem explorar questões que lhes interessam ou os preocu- pam” (Vrikki; Malik, 2019, p. 285). Ao usar poderosamente as formas narrativas da narratividade oral (storytelling), as linhas entre entretenimento, informação, crítica e ativismo se tornam tênues. Geralmente, as conversas entre duas ou mais pessoas são pré-gravadas. Como Markman (2012) demonstrou, os produtores de podcasts são motivados, primeiramente, por dar voz a si mesmos e à sua comunidade. Aqui, o meio torna possível narrar histórias complexas de forma subjetiva e compreensível e, portanto, atin- gir novos grupos-alvo (Schütz, 2020). Através da intimidade e da autenticidade, ingredientes essenciais para o podcasting (Fox et al., 2020), os apresentadores frequentemente oferecem insights sobre suas experiências e visões pessoais. Llinares (2018), em seu estudo sobre a radiodifusão afro-americana, fala sobre uma “práxis liminar” (p. 125), que, de acordo com Fox et al., pode ser vista como um “espaço intermediário que cria uma nova ‘cultura auditiva’” que critica a mídia hegemônica ao definir “a questão da ‘Excelência Negra’ nos seus termos” (Fox et al., 2020, p. 306). Como sustentam Lundström e Lundström (2021), podcasts são para participação com a audiência porque “conexões são frequentemente feitas com o público percebido, tanto em menções quanto ao convidá-los como convidados” (p. 291). A relação com a audiência é crucial porque o podcast é um meio “atrator” (Berry, 2016, p. 12), o que significa que a audiência se- leciona ativamente o conteúdo do podcast, ao contrário de um programa numa estação de rádio. Ao estimular a cultura da par- ticipação, em que as discussões são expandidas e aprofundadas em outras plataformas, como Instagram e Facebook, o relaciona- mento com os ouvintes se mantém. Uma forte motivação para iniciar a produção de podcasts é a ânsia de permanecer autônomo na produção, ou seja, ser independente dos meios de comunicação públicos e de forças comerciais, bem como de espaços fixos de transmissão (Berg, 2021). À primeira vista, parece relativamente fácil pro- duzir arquivos de áudio, e não é caro publicá-los. Assim, a inde-
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